Jenama Prada Miu Miu telah melancarkan projek baharu dengan Swiss arkitek Herzog & de Meuron, bahagian tengah operasi Jepunnya.
Bangunan seluas 720 meter persegi di Miyuki St di Daerah Aoyama Tokyo akan menjadi asas kepada aktiviti Jepun jenama itu. Berpusat di Paris, Miu Miu telah ditubuhkan oleh Miuccia Prada pada tahun 1993 sebagai platform untuk penerokaan reka bentuk melangkaui barisan Prada legendanya. Sejak membuka butik pertamanya di Aoyama pada tahun 1999, Miu Miu telah mengekalkan kehadiran yang ketara dalam Jepun dan kini mempunyai 23 butik di seluruh negara termasuk sembilan di Tokyo.
Prada berkata bangunan baharu itu meneruskan tradisi kerjasama syarikat dengan arkitek bertaraf dunia dan menekankan semula dedikasi Miu Miu Jepun kepada pasaran Jepun.
Projek untuk Miu Miu terletak secara menyerong di seberang jalan dari Prada Tokyo Epicenter - juga direka oleh Herzog & de Meuron - di kawasan kejiranan yang elegan yang telah, sejak dua dekad yang lalu, menjadi tempat pameran ciptaan seni bina. Berbeza dengan ketelusan bangunan Prada serba kaca, walau bagaimanapun, permukaan logam fasad Miu Miu yang bersahaja adalah legap, yang memberikan rasa yang lebih intim.
Para arkitek berkata: "Bertentangan dengan jangkaan untuk tapak yang menjadi rumah kepada begitu banyak jenama mewah, Miyuki St di Aoyama Tokyo tidak begitu cantik atau elegan. Seni binanya adalah heterogen - gabungan bangunan berdiri bebas dengan ketinggian dan bentuk yang berbeza, tanpa tradisi sejarah mahupun piawaian biasa.
"Tidak pernah dimaksudkan untuk menjadi ruang sendiri, jalan itu adalah penghubung teknikal dan fungsional semata-mata antara Omotesando dan tanah perkuburan Aoyama Reien lebih jauh di bawah jalan. Walaupun terdapat satu pokok di sana sini, suasananya tidak mengundang, seperti boulevard atau plaza. Tokyo adalah bandar yang tulen, klasik, wilayahnya tidak dieksploitasi sepenuhnya di bandar-bandar Eropah yang kita ambil secara mutlak untuk bandar-bandar Eropah.
"Kami telah menyedari perkara ini lebih 10 tahun lalu apabila kami merancang bangunan kaca untuk Prada Aoyama," sambung mereka.
“Pada masa itu, kami berminat untuk mengatasi keadaan – di satu pihak, dengan meletakkan plaza kecil di tepi bangunan, dan di sisi lain, dengan menjadikan struktur itu tembus sepenuhnya supaya seseorang dapat melihat ke dalam dari semua sisi dan juga boleh melihat keluar dari dalam pada pemandangan bandar yang disasarkan secara khusus.
"Sejak sedekad yang lalu, bangunan tersendiri telah menjadi lokasi yang kerap dikunjungi dan oleh itu penting kepada Prada, pelanggan kami Prada Jepun dan juga kepada kami sebagai arkitek untuk mengambil kira perkara ini dalam merancang kedai Miu Miu yang terletak di kawasan berhampiran di seberang jalan. Kami bermula dengan mencuba beberapa tipologi seni bina yang berbeza, yang kami panggil untuk mengezonkan tipologi ketinggian yang lebih kecil. bangunan yang lebih intim. Kami menggunakan pemikiran berikut untuk menyalurkan idea kami: lebih seperti rumah daripada gedung serbaneka, lebih tersembunyi daripada terbuka, lebih bersahaja daripada mewah, lebih legap daripada telus.
"Model tipologi yang paling sesuai dengan pertimbangan dan spesifikasi ini ialah kotak yang diletakkan terus di aras jalan, penutupnya terbuka sedikit untuk menandakan pintu masuk dan membolehkan pejalan kaki melihat ke dalam. Barulah mereka menyedari bahawa bangunan itu adalah sebuah kedai.
"Di sini, di bawah kanopi yang besar, bahagian dalam dua tingkat kelihatan dengan sekali imbas, seolah-olah isipadu telah dihiris terbuka dengan pisau besar, memusingkan bahagian dalam ke luar. Tepi bulat dan lembut permukaan tembaga di dalam bertemu dengan sudut keluli tajam di bahagian luar kotak logam, manakala ceruk kedai yang seperti gua ditutupi ruang tengah dalam brokat.
"Kedai di dua tingkat tinggi bukan sahaja menyajikan barangan menarik di atas meja dan dalam bekas pameran; ia juga seperti rumah yang luas dan selesa dengan sofa dan kerusi berlengan yang menarik."
Muka hadapan tidak mempunyai logo mahupun kemegahan; ia adalah permukaan yang digilap, licin cermin, seolah-olah satu sapuan berus gergasi telah menyapu licin permukaan lazimnya matte fasad berpanel keluli. Permukaan ini menarik pandangan dan rasa ingin tahu pejalan kaki yang lalu lalang. Tetapi bukannya memberikan pandangan di dalam, seperti di tingkap kedai, pandangan itu terbalik; bukannya tetingkap tembus yang dijangkakan, penonton menemui refleksi diri.
